Куда сходить в Москве

«Дамы и гусары» в ЦАТРА. Водевиль – классический, полет – нормальный.

Итак, что у нас в предмете. А это – в меру бравые польские гусары в отставке в деревне.
Польские вояки похожи на любых других, и одеждой, и повадками, но вот и коренное отличие,
с первой же сцены обнаружившее себя – дядя в черном балахоне и шляпе с длинными полями,
Излишне веселый и прыгучий для священнослужителя. Капеллан, однако. Так вот они какие, капелланы. Добрейшего ксендза из водевиля А.Фредро в театре слегка подредактировали в сторону комизма. Михаил Данилюк старательно строит рожи, да посмешнее, и выписывает на сене круголя позамысловатей. И только в конце спектакля выдает правильную резолюцию –« А вот это годится!»
Место действия гусаров – Галиция.
Диспозиция - сеновал, пушка (стреляла! Вот ужас), конюшня, вход в барский дом.
Девиз – никаких баб! Эти забавные гусары прогнали даже полезных членов общества в юбках, то есть прислугу. И от этого довольно безумного посыла все веселье и завертелось.
Выпили (соединим наши усилия! ревет майор)
Прогнали баб
Спели
Выпили
Этот симпатичный многим образ действий прерывает приезд семерых дам-родственниц майора, с прислугой и планом боевых действий. У сестры майора закончились деньги, и она решила поправить состояние, женить старика 61 года на своей дочери Зосе 16 лет. Зося влюблена в поручика, но берет, что дают.
В итоге, все заканчивается хорошо. Старичка оставили в покое, на сеновале с бутылочкой и ружьем, а не с молодой женой и хлопотами.
Все – мило и беззубо, но остановиться на майоре нужно. Вот почему.
Александр Дик меня весьма поразил на этот раз. Не тем, что – хороший интересный актер, это само собой. А тем, что он был копией артистки этого же театра Алины Покровской. Манерой игры. Вот глаз не могла оторвать, следила, как он открывает широко глаза, всплескивает руками, произносит фразы, ну точь в точь Алина Покровская, только мужского рода. Может это какая-то особенная школа театральная? Есть же особенности актера Малого театра, Художественного..
Еще вот геронотофил Гжегож. Не знаю, было ли так задумано драматургом, что три старушки-хохотушки Юзя, Зузя и Фрузя пленяют сердце румяного польского парня, но это ставит в тупик. Бесспорное очарование этих дам все же смущает, была б эта модернистская постановка, вообще без вопросов. Остановлюсь на Наталии Курсевич, ей досталась Юзя. Эта актриса – необычная.В ее лице всегда есть некая странностья. Она как бы смотрит всегда сквозь, не на объект.
Эти широко поставленные глаза как у оленихи, старомодное изящество и повадки старой девы, которую бБудто бы заставляют быть милой женщиной, симпатичной дамочкой, а ей хочется быть не милой, а слегка чудовищем. В общем, интересная.
Юная Зося, например – Анастасия Савостьянова была - вообще в норме, и потому скучная, особенно если сравнивать с этими сумасшедшими дамами. Так что может Гжегож и не так уж неправ.

"На всякого мудреца довольно простоты"

Когда хочется посмотреть классический спектакль по русской классике – я иду в МХАТ им. М. Горького. Он славится обилием репертуарных спектаклей по пьесам Чехова, Горького и, конечно, Островского. Один из таких – постановка В.Бейлиса по ранее незнакомой мне пьесе Островского «На всякого мудреца довольно простоты».

Сюжет отдаленно напоминает «Милого друга» Ги де Мопассана: симпатичный и неглупый молодой человек из небогатой семьи всеми правдами и неправдами стремится войти в высшее общество. Таков Глумов (А.Хатников) – цель которого получить службу повыгоднее и жениться на богатой невесте.

Пропуском в столь желанный ему мир становится богатый дядюшка Мамаев (А.Хомятов). Как мастерски Глумов заманивает его к себе домой под предлогом, что продает квартиру (а Мамаев как раз хочет купить жилье), как ловко отваживает от Мамаева ранее горячо любимого им племянника Курчаева!

Не успеешь оглянуться, как карьера Глумова уже идет в гору: его рекомендуют и важному старику Крутицкому (С.Габриэлян), и молодому важному господину Городулину (А.Карпенко). А в чем работа? За одного нужно переписать огромный нудный трактат о реформах более современным языком, а за другого – составить остроумный спич для дружеских посиделок.

Как по маслу идет у Глумова и с женщинами: в него влюблена жена Мамаева, Клеопатра Львовна (Ю.Зыкова). Сам же он мечтает жениться на богатой наследнице Машеньке (А.Рубеко). Чтобы убедить ее тетушку, Турусину (Е.Катышева), что он предназначен Машеньке судьбой, в ход идут все средства: и рекомендации Крутицкого и Городулина, и даже подкуп странниц и приживалок, которыми окружена Турусина.

Глумов совершает только одну ошибку: все свои мысли и действия он записывает в личный дневник, который попадает в руки к Мамаевой. Оскорбленная вестью о его женитьбе на Машеньке, она решает отомстить.

Да, Глумов в финале разоблачен: он – холодный, расчетливый карьерист. Но намного ли лучше общество, которое его окружает? Крутицкий и Мамаев, готовые целыми днями слушать подобострастные разговоры Глумова, хоть и знают в глубине души, что это – грубая лесть. А что хорошего в Мамаеве, который сам советует Глумову ухаживать за собственной женой? А в Клеопатре Львовне, которая открытым текстом говорит матери Глумова, что юношам ум не нужен, а будущее она ему обеспечит? А в Турусиной, которая окружила себя приживалками и гадалками и свято верит всему, что они говорят? Кроме того, ее связывают тайные отношения с Крутицким. Никого из них не жалко обмануть.

Разоблаченный Глумов верно подмечает, что, если бы правда не была зачитана при всех, а говорилась по-тихому, за спиной, все с ним бы согласились и носили его на руках. Общество глубоко лицемерно – а ведь и правда, кто-то из «четных и благородных людей» ведь позволил себе украсть его личный дневник!

Нетипичен конец спектакля: он доказывает, что, хотя общество глубоко погрязло в своих пороках, может быть, оно не так уж и глупо, чтобы этого не замечать? А такие люди, как Глумов всегда будут нужны (совсем как Жорж Дюруа, никак не могу никак отделаться от ассоциаций).

Хочется отметить всех артистов: созданные ими образы получились смешными, яркими и запоминающимися: от исполнителей главных ролей (особенно фееричен, конечно, С.Габриэлян в роли Крутицкого) до слуги-грузина Григория в доме Турусиной (А.Самойлов), называющего хозяйку «Мое очарование!» или странницы Манефы (Л.Кузнецова).