21 сентября Большом зале Государственного Кремлевского Дворца состоялась мировая премьера балета Владимира Качесова «Клеопатра».
Спектакль создан основателем, бессменным художественным руководителем и главным балетмейстером театра «Кремлевский балет», народным артистом России Андреем Петровым специально для сцены ГКД.
Это последняя постановка Андрея Борисовича, прошедшего со своим театром путь от великой сказочной поэмы («Руслан и Людмила», 1992г.) до великого исторического эпоса.
И этот вечер, и этот балет были посвящены памяти выдающегося балетмейстера.
Перед спектаклем состоялась небольшая пресс-конференция, в которой приняли участие художник-сценограф, заслуженный деятель искусств РФ Григорий Белов; композитор, заведующий музыкальной частью театра,, Владимир Качесов; главный балетмейстер театра «Кремлевский балет» Александра Тимофеева и исполнители ведущих партий в балете - Олеся Росланова (Клеопатра), Даниил Росланов (Марк Антоний) и Михаил Евгенов (Гай Юлий Цезарь). Вела пресс-конференцию Марина Долганова (пресс-служба ГКД).
Собравшиеся с большой теплотой вспоминали о работе с Андреем Петровым над этим спектаклем, подчеркивая гигантский масштаб его творческой мысли.
Написать музыку к балету «Клеопатра» композитору Владимиру Качесову предложил сам Андрей Борисович. Однако, в ходе репетиций у него появлялись все новые замыслы и требовались новые музыкальные фрагменты, на подготовку которых иной раз отводилось всего пару часов и спасало композитора лишь то, что он здесь же работал и мог хотя бы вчерне на синтезаторе подготовить необходимый номер.
Александра Тимофеева подчеркнула, что это был первый ее опыт работы в качестве ассистента хореографа и главное для нее было понять идею хореографа, но сложностей особых не было, так как за время работы с Андреем Петровым в качестве артистки она научилась понимать его с полуслова.
Не возникало сложностей и у художника-сценографа Григория Белова, потому что Андрей Борисович всегда трепетно относился к высказываниям художника, и он отвечал ему тем же.
Очень эмоционально о своей работе над ролью рассказала Олеся Росланова, отметив, что «во время рабочего процесса у Андрея Борисовича всегда горел глаз и мы вместе придумывали сцену – иногда он шел за мной, а иногда настаивал на своем варианте». «Два месяца напряженного постановочного процесса были вместе с тем очень яркими», - подчеркнула прима-балерина.
Рассказали, как они себя ощущают в образе прошедших через историю супернезаурядных личностей, и премьеры театра. Они были немногословны. Так, Михаил Евгенов с юмором ответил на этот вопрос, сказав, что чувствует себя очень уютно в роли диктатора, который «пришел, увидел, победил».
Затем артистов отпустили готовиться к выходу на сцену, а собравшиеся на пресс-конференции журналисты продолжили задавать вопросы композитору и сценографу – как, какими особыми средствами им удалось воплотить в балете Древний Египет и Древний Рим?
После окончания пресс-конференции до начала спектакля оставалось время и мы пошли смотреть фотовыставку «Театр «Кремлевский балет» в спектаклях Андрея Петрова», расположенную практически на всех этажах ГКД, но основная ее экспозиция находится на 4-м этаже.
Очень интересно было увидеть на представленных на них сценах из балетов артистов, которые только что сидели прямо перед тобой…
Но вот начался сам балет и под завораживающую музыку Владимира Качесова я унеслась на много веков назад…
Так как мне посчастливилось побывать в июле на генпрогоне, не буду заново описывать все эмоции, пережитые на этом балете, который вновь восхитил меня своей грандиозностью и буйством красок.
Добавлю только, что балет за это время окреп и в нем произошли небольшие изменения, главное из которых – концовка. Профессионалам, конечно, виднее, но на меня предыдущий ее вариант произвел более сильное впечатление…
Смесь итальянских, французских, греческих, китайских и японских мотивов в концепции австралийской кухни.