Алексей Ратманский

Солист балета, балетмейстер.

Алексей Ратманский родился в Ленинграде, в семье известного учёного-инженера, изобретателя, специалиста в области космических летательных аппаратов Осипа Иегудовича Ратманского. Детские годы Ратманский провёл в Киеве. В 1978–1986 годах учился в Московском хореографическом училище у одного из лучших московских балетных педагогов — Петра Антоновича Пестова.

В 1986 — 1992 и 1995-97 годах Ратманский — артист балета Национального оперного театра Украины им. Т. Г. Шевченко в Киеве (исполнял ведущие партии). В 1988–1992 годах учился в ГИТИСе на курсе Дмитрия Брянцева.

В 1993-95 Ратманский — ведущий солист Королевского Виннипегского балета (Канада), в 1997-2003 годах — ведущий солист Датского королевскго балета. Исполнял главные партии в балетах Петипа, Бурнонвиля, Нуреева, Баланчина, Бежара, Ноймайера, Матса Эка.

Ратманский — победитель Международного конкурса артистов балета им. Сергея Дягилева в Москве, лауреат приза им. Нижинского.

В 2004-2008 годах Ратманский работал художественным руководителем балетной труппы Большого театра. С 2009 года — хореограф Театра американского балета в Нью-Йорке.

Ратманский — Заслуженный артист Украины, лауреат премии «Золотая маска», кавалер ордена Датского флага (2002), обладатель премии Бенуа де ла данс за постановку балета «Анна Каренина» в Датском Королевском балете (2005).

Среди его постановок: «Каприччио» на муз. Рихарда Штрауса (1997) — «Новогодние премьеры» в Большом театре; «Прелести маньеризма» (1997), «Сны о Японии» (1998) — для Нины Ананиашвили в Большом театре; «Поцелуй феи» (1998), «Поэма экстаза» (1998), «Средний дуэт» (1998), «Золушка» (2002)- Мариинский театр; «Светлый ручей» (2003), «Болт» (2005), «Игра в карты» (2005), «Леа» (2005), «Корсар» (2007, совместно с Юрием Булака), «Пламя Парижа» (2008), «Русские сезоны» (2008) — Большой театр; «Русские сезоны» (2006), «DSCH» (2008), «Намуна» (2010) — «Нью-Йорк Сити балле», «На Днепре» (2009) — Американский балетный театр.

«Сегодня стираются грани между национальными стилями исполнения, между мужским и женским танцем. В общем балет стал значительно менее популярен, чем раньше. Это негативные тенденции. К позитивным отнесу невероятную техническую оснащенность современных танцовщиков, бурное развитие современного танца, доступность любой профессиональной информации».