Анастасия Калачева
22 декабря 2009

«Разбойники»: что выросло, то выросло

Молодой да ранний режиссер Василий Бархатов поставил пьесу Шиллера. В его интерпретации люди гибнут за YouTube.

Крохотная сцена филиала Театра им. Пушкина, которую труппа гордо зовет «малой», давно стала трамплином для успешного старта молодых режиссеров. С нее в свое время очень удачно впрыгнули в театральный истеблишмент и Нина Чусовова, и Кирилл Серебренников.

Правда, Василий Бархатов дебютант с натяжкой. Во-первых, его постановки в Мариинке уже успели отхватить энное количество наград разного ранга, во-вторых, успех, помноженный на юность, создал вокруг его персоны невероятный ажиотаж. Но все же в «нормальном» драматическом театре в роли постановщика оказался впервые. Так что «Разбойники» вполне себе — дебют.

Молодое дарование за выпущенные два спектакля набралось многих полезных навыков. В том числе и ценных умений правильно обращаться с визуальным и музыкальным рядом. Про музыку Шуберта в этом спектакле писать не будем — в программке про нее все сказано. Констатируем несколько фактов — музыки много, поют все.

Теперь про пространство. Видя, как молодой режиссер, зажатый в тиски камерной сцены, решает проблему малогабаритности подмостков, хочется сразу согласиться с теми, кто стремится записать Василия в главную «надегу и опору» современного театра. При помощи одной белой стены, которая катается туда-сюда по горизонтали и служит экраном для видео, он трансформирует сцену в любое место действия.

Кстати, видео, а точнее — хоум видео, одна из главных действующих сил в спектакле. Откуда это у шиллеровских персонажей взялась камера? Наверное, даже и объяснять не надо, где видел 25-летний Бархатов эпоху и авторские ремарки тяжеловесной немецкой трагедии. 

Как и положено молодому режиссеру, действие он перенес в наши дни. Правда, к местным реалиями приспосабливать не стал, а оставил «золотую молодежь» жить в Европе.  Франц (Евгений Плиткин) получился у Бархатова даже более симпатичной личностью, чем Карл (Владимир Моташнев). Этого-то хоть совесть мучает (мучает она его, конечно, как в нормальном голливудском триллере — младший Мор разговаривает с выключенным телефоном и вообще активно страдает манией преследования в лучших хичкоквских традициях), а старшего так и вовсе нечего окромя YouTube не волнует.

Кажется, он и Амалию убивает в финале с пафосом, только чтобы добавить на свою страничку новый видеоролик. Деликатный режиссер показывать эту чудовищную сцену зрителям не стал, о смерти возлюбленной Моров сам Карл рассказывает на следственном эксперименте. Который... Правильно, тоже снимают на камеру. С другой стороны, ребят винить не приходится, у них наследственность плохая — папа-фашист. Именно на этот факт весь спектакль недвусмысленно намекает молодой режиссер.

А теперь немного о грустном. Работать с драматическим актерами Бархатов не умеет. То есть рисунок роли с огромным количеством фенечек-подпорок он, конечно, исполнителями изобразил, а вот как в нем существовать, не рассказал. «Разбойники» бегают с видеокамерой, устраивают лихо придуманные жестокие шалости, прорываются сквозь полицейский кордон или валяются в лужах собственной крови — играют недавние выпускники Романа Козака, которые в основном и задействованы в постановке, на хорошо и отлично.

Но стоит им от дела перейти к словам, как тут же возникают «черные дыры» в действии. Например, когда один из подельников Карла рассказывает, как он бросил в огонь младенца, а предводитель шайки должен изобразить внезапно проснувшуюся совесть — получается как-то не очень. С другой стороны, ну его этот психологический театр, который все прогрессивное человечество давно сбросило с корабля современности. Тем более,что спектакль получился действительно хороший.

И еще одна мелочь. Чувствуется в Бархатове заряд крайне симпатичного театрального хулиганства — весь спектакль он высказывает свое «фи» службам пожарной безопасности. Активно возражая против запрета открытого огня на подмостках, он заставил актеров курить незажженные сигареты, сидеть при негорящих свечах и т. д. Жалко, что, кроме служб безопасности, больше ему дулю показывать и некому. Эх, Бархатову еще бы парочку конкурентов по совместительству идеологических противников, как бы тогда увлекательны стали столичные театральные сезоны.

Отзывы о ««Разбойники»: что выросло, то выросло»

Для того, чтобы писать отзывы необходимо зарегистрироваться или авторизоваться.

Лучшие спектакли в Москве

Пт, 24 ноя | Студия театрального искусства, драма Пт, 24 ноя

Инсценировка дневников классика.

Чт, 23 ноя | Мастерская Петра Фоменко, драма Чт, 23 ноя

Светлый спектакль фоменок по рассказам Юрия Казакова.

Премьера

Сб, 25 ноя | Музыкальный театр им. Станиславского и Немировича-Данченко, балет Сб, 25 ноя

Одноактные балеты великих хореографов.

Новый иммерсивный спектакль «Пиковая дама» и другие постановки Москвы. Куда пойти и как выглядеть на главных премьерах сезона?

Премьера

Ср, 22 ноя | Театр им. Евг. Вахтангова (Симоновская сцена), драма Ср, 22 ноя

Яркий спектакль Андрея Максимова о судьбе Екатерины Великой.

Премьера

Ср, 22 ноя | МХТ им. А. П. Чехова, драма Ср, 22 ноя

Мифы революционной утопии в спектакле молодого и талантливого Александра Молочиникова.

Фестиваль

Ср, 22 ноя | ЦТИ «Фабрика», драма Ср, 22 ноя

Смесь спектакля, богословского диспута, лекции и театра иллюзии.

Опера по Евангелию, театр-цирк и и другие спектакли, которые шокируют даже подготовленных театралов.

Сб, 25 ноя | Барвиха Luxury Village, балет Сб, 25 ноя

Юбилейная программа из фрагментов популярных балетов.

Театр им. М.Н. Ермоловой, драма

Осовремененный Вампилов и Иван Янковский в роли Зилова.

Самые яркие спектакли Москвы, в которых играют актеры российских сериалов «Метод», «Троцкий», «Оттепель» и других.

Самые важные премьеры и проверенные хиты.