Кристина Малая
15 апреля 2013

Испытание Достоевским

Знаменитый балетмейстер известен во всем мире как хореограф, не раз обращавшийся в постановках к литературным сюжетам: «Анна Каренина», «Онегин», «Идиот», «Чайка»... Но есть особый сюжет, к которому Эйфман обращается не в первый раз, — это «Братья Карамазовы».

Фото: Катерина Кравцова

— Борис Яковлевич, вы второй раз ставите «Братьев Карамазовых». Так кардинально изменилось ваше восприятие текста?
— Есть художники, которые видят свои произведения как нечто неизменное, раз и навсегда завершенное. Я не отношусь к их числу. Обращаясь к собственным работам снова, я вижу в них идеи, которые мог бы раскрыть глубже. А как, осознав несовершенство собственного творения, не поддаться соблазну приблизить его к идеалу, переосмыслив с точки зрения новых хореографических и технических возможностей?!

С момента выхода первого спектакля по «Братьям Карамазовым» прошло около 20 лет. Сегодня я читаю этот роман и понимаю: я его вижу совершенно по-новому! Новый балет и называется иначе — «По ту сторону греха». И в нем — мое сегодняшнее видение романа Достоевского.

— К Достоевскому всегда было неоднозначное отношение. Сейчас, например, говорят о том, что он «забалтывался» в прозе, о его болезненной страсти страдания... Вам всегда был близок Достоевский?
— Современный человек вообще, к большому сожалению, отличается цинизмом и бессердечием. А вместе с тем — необузданным стремлением к удовольствиям, легкой и яркой жизни. Разумеется, Достоевский для него немоден, неактуален... Не в тренде, как это принято нынче говорить.
У меня свое — глубоко личное отношение к этому писателю. В 1980-е я жил романом «Идиот», который тогда переносил на балетную сцену. Потом «заболел» (я осознанно употребляю это слово) «Карамазовыми». «Недуг» этот не прошел до сих пор. В романах Достоевского сплелись воедино глобальные вопросы природы человеческой души, которые волновали меня всегда. Но каждое обращение к Достоевскому — серьезнейшее испытание. Однако если будешь его страшиться, то и на шаг не приблизишься к разгадке многих тайн души и духа человека.

— Литература обогащает балет или балет — литературу? Или это иное?
— Конечно, это взаимное обогащение и насыщение смыслами и художественными средствами. Та хореография, которая у нас по инерции считается актуальной, игнорирует драматургию, сюжетность, возможность обращения балетного театра к литературной основе. А для меня большая литература — одна из фундаментальных основ танца. Она вносит в балет интеллектуальное и философское содержание, накал эмоций. С другой стороны, выразительные возможности человеческого тела позволяют, обращаясь к великим книгам, открывать его скрытые смыслы, может быть, недоступные при обычном чтении.

— Ваши четыре балета — первых «Карамазовых», «Анну Каренину», «Чайку», «Онегина» — называют тетралогией. Что их связывает, кроме принадлежности русской классике?
— Эти балеты точно отражают индивидуальность нашего театра, особенности его пластической образности. Зритель понимает, что возможности языка тела в познании жизни духа безграничны. Мы, сосредотачиваясь на тайнах внутреннего мира героев, с помощью танца выражаем самые тонкие и сложные душевные состояния человека. Наше искусство нельзя отнести ни к одной из существующих стилистических систем. Мы создали свой психологический театр балета. И когда я обращаюсь к гениальной литературе, тот инструментарий, которым я владею как хореограф, дает мне возможность открывать новые грани классики. Это не пересказ сюжета, не балетная адаптация хрестоматийных книг, а опыт нахождения неизвестного в известном.

— Чем уже стала для вас Академия танца, в которую пока только идет набор учеников?
— Наряду с нашим театром это главный проект моей жизни. Мне практически в каждом интервью, отвечая на вопросы о состоянии современного балетного искусства, приходится говорить о его кризисе. О том, что нет ни новых звездных танцовщиков, ни молодых амбициозных хореографов — никого, кто смог бы заменить уходящих мэтров. И рассуждая так, я не кривлю душой. Но ставить диагноз можно сколь угодно долго, а недуг от одной лишь констатации фактов не исчезнет. Я считаю, что в наших силах воспитать новых лидеров балетного мира. Артистов (причем с большой буквы), обладающих не только уникальными профессиональными данными, но и особыми нравственным качествами. В этом — главная миссия Академии танца.

Отзывы о «Испытание Достоевским»

Для того, чтобы писать отзывы необходимо зарегистрироваться или авторизоваться.

Лучшие спектакли Петербурга

31 марта (вс) | 19:00 | «Мастерская» под руководством Г. Козлова, комедия 31 марта (вс) | 19:00

Главный хит «Мастерской» Григория Козлова по комедии Александра Вампилова.

11 апреля (чт) | 19:00 | Концертный зал Мариинского театра, опера 11 апреля (чт) | 19:00

Опера в трех действиях.

Премьера

8 апреля (пн) | 19:00 | Театр им. Ленсовета 8 апреля (пн) | 19:00

Спектакль по пьесе «Сон в летнюю ночь».

28 марта (чт) | 19:00 | Театр им. Ленсовета, драма 28 марта (чт) | 19:00

Юрий Бутусов представил свою версию памятника мировой литературы.

Премьера

4 апреля (чт) | 19:30 | Новая сцена Александринского театра, мелодрама 4 апреля (чт) | 19:30

Премьера спектакля по пьесе Резо Габриадзе

Премьера

11 апреля (чт) | 19:30 | Новая сцена Александринского театра, драма, исторический 11 апреля (чт) | 19:30

Автор обращается к событиям Древнего мира и находит массу параллелей с днем сегодняшним.

27 марта (ср) | 19:00 | Александринский театр , драма 27 марта (ср) | 19:00

Французский режиссер о российском зрителе, «кричащих» артистах, законах и политическом театре.

Премьера

25 апреля (чт) | 19:00 | Каменноостровский театр (вторая сцена БДТ), драма, исторический 25 апреля (чт) | 19:00

По мотивам романа Винфрида Георга Зебальда.

Премьера

28 марта (чт) | 19:00 | БДТ им. Г. А. Товстоногова, драма 28 марта (чт) | 19:00

По мотивам пьесы А. П. Чехова «Три сестры».

23 марта (сб) | 19:00 | Каменноостровский театр (вторая сцена БДТ), драма 23 марта (сб) | 19:00

Знакомый текст наполняется новым смыслом.

Премьера

24 марта (вс) | 19:00 | Приют комедианта, драма 24 марта (вс) | 19:00

Константин Богомолов выпустит второй спектакль на сцене «Приюта комедианта» — «Преступление и наказание» по мотивам романа Федора Достоевского.