Статьи и обзоры о театре, о спектаклях, интервью с актерами и режиссерами

Юрий Любимов показывает причудливый, многоликий мир и подле него – фигуру печального скопца Фауста, вокруг которого суетливый Мефистофесль "прокручивает" всю Вселенную. Знание приумножает скорбь – говорил Экклезиаст…

Недосягаемая красота

14 июня 2002

Причудливая красота, изысканные мизансцены, строгие силуэты костюмов, стильная фантазия – вот первые ощущения от спектакля. Елена Козелькова играет Марлен реальным человеком со своими страстями, пороками, слабостями и простыми человеческими желаниями. Мир стареющей актрисы предстает иллюзорным, насыщенным странными видениями и галлюцинациями.

Черный-черный пеликан

14 июня 2002

Шведский драматург Август Стриндберг имеет репутацию женоненавистника, мистика и декадента. Сюжеты он зачастую брал из собственной, весьма кризисной жизни. Мир, по Стриндбергу, – “игра снов”, а точнее, причудливая смена вполне реальных кошмаров. Жанр спектакля показателен - это “история, рассказанная ночью”.

Амадей по Покровскому

14 июня 2002

“Неестественно и ненормально, что оперы Моцарта так редко звучат со сцены” – заключил Борис Покровский, художественный руководитель Камерного музыкального театра, и под занавес юбилейного 30-го сезона решил устроить бенефис австрийского композитора – оперный фестиваль “Вольфганг Амадей Моцарт на Никольской”.

Гюнтер сделал свое дело

14 июня 2002

Олег Меньшиков и его “Театральное товарищество 814” закрывают спектакль “Кухня”, на протяжении двух сезонов шедший с аншлагами. Точно так же артист поступил со своей первой постановкой по грибоедовскому “Горю от ума”: два года зрительского ажиотажа и торжественное прощание с фейерверками, гуляньями и установкой памятника в саду “Аквариум”. Может, герои пьесы Максима Курочкина – Зигфрид, Гюнтер или Кримхильда – тоже будут увековечены в камне?

Византийская хроника страсти и смерти

14 июня 2002

VI век нашей эры. Византия. Император Юстиниан и клубок дворцовых интриг за его спиной. Императрица Феодора тщательно скрывает свое прошлое – была блудницей, жизнь заставила. Раскрытие тайны равносильно самоубийству. Без отравленной туники и неземных мучений никак не обойтись…

Новое слово "Макбетт"

14 июня 2002

В "Сатириконе" на этой неделе – последняя премьера сезона. Петербургский режиссер "новой волны" Юрий Бутусов ставит на большой сцене "Макбетта". Сдвоенная буква "т" в заглавии – не эстетский изыск. Так в отличие от шекспировского "Макбета" называется пьеса Эжена Ионеско, написанная на тот же средневековый сюжет.

"Лицедей" – премьера мая!

13 июня 2002

В мае лидирует "Лицедей", поставленный учеником Петра Фоменко Миндаугасом Карбаускисом. Это третий спектакль в сезоне режиссера-дебютанта и второй - в Театре Олега Табакова.

Рецидивист-отморозок

10 июня 2002

На сцене торжествуют простые декорации, бредовые диалоги и современная хореография. Среди двух арок, железного кофра и трогательных белых голубей разгуливает Роберто Зукко, смущая девушек и убивая всех, кто мешает его внутренней свободе.

Опера с надеждой на Наполеона

10 июня 2002

В сентябре Москву ждет оперное событие такой значимости, что мечтать о нем и сладко, и страшно. В течение четырех дней на сцене Кремлевского дворца Римский оперный театр будет играть постановку "Тоски" в режиссуре великого Дзефирелли.

Автор "Голубого сала" внедряется в большое искусство

10 июня 2002

В последние годы Большой театр рисковать не смел - и без того хватало шишек на голову главной сцены страны. Топтался себе на “великом наследии” вплоть до недавней "Хованщины".

Легенда в прошлом

10 июня 2002

Каждому овощу - свое время. А каждому балету? Вопрос неслучайный. Большой театр восстановил шестидесятнический балет Юрия Григоровича “Легенда о любви”, который всегда считался шедевром.

Король и капуста

10 июня 2002

Оперный режиссер Александр Титель использует фойе в собственном театре для экспериментов со студентами. Сочинение английского композитора Бриттена "Альберт Херринг" - подходящий для мастерской материал.

Назад в прошлое

10 июня 2002

В московских дворцах и усадьбах будет звучать музыка XVI-XVIII веков. Здесь покажут старинные оперы и балеты, неизвестные отечественному зрителю. В Москве стартует IV Международный фестиваль аутентичного искусства “Московское действо”.

Большой ностальгирует

30 мая 2002

"Следующий сезон Большого театра мы решили сделать русским. Мне кажется, стиль исполнения русской музыки всегда ограничивался рамками имперской эстетики. То, что ей не соответствовало, оставалось на периферии. Например, музыка Глинки, до сих пор не попала в руки дирижера, который сумел бы выразить этого композитора."

Стрельцы бунтуют в Большом

29 мая 2002

Под конец сезона Большой театр представит самую монументальную оперу из славной "русской коллекции": "Хованщину" Модеста Мусоргского. И Мусоргский, и Суриков думали об одном: Россия – страна раскола и разброда, где народ конфликтует с властью, а власть унижает народ.

Леонид Ярмольник о "Соборе Парижской Богоматери":

29 мая 2002

Это событие, достойное зрительского внимания. Конечно, есть спорные вещи: может не нравиться сценография или режиссерские решения… Но все равно хорошо, что мюзикл теперь можно смотреть в Москве.

Паразит на теле музыки

29 мая 2002

В мюзикле "Собор Парижской Богоматери" все добродетели сосредоточены в музыкальной стихии – романтической, воздушной, волнующей музыке Ришара Кошанте. С чудесами вокальной техники Александра Маракулина (Фролло) и Вячеслава Петкуна (Квазимодо) можно связать успех российской версии. И переводчик Юлий Ким постарался на славу: его русские слова звучат нежно, как французские, песня уютно плывет по мягким волнам музыки, ни разу не поцарапав слух.

Красавица и чудовище: вечный миф имеет продолжение

29 мая 2002

Популярность Вячеслава Петкуна, лидера группы “Танцы Минус”, будет работать на успех “Нотр Дама”. Для музыканта, склонного к эпатажу и славящегося своим своенравным характером, роль горбуна Квазимодо, безнадежно влюбленного в красавицу-цыганку, более чем необычна. Из-за нее Петкун отказался от участия в рок-фестивале “Максидром”.

Второе пришествие Моцарта

29 мая 2002

Спектакль “Моцарт и Сальери” – редкий случай синтеза поэзии и анатомии, алгебры и гармонии. Режиссер Анатолий Васильев твердой рукой смешал в колбе алхимика несовместимые вещества и дал возможность зрителю наблюдать за борьбой стихий. Второй вариант спектакля Васильев перенес в новое здание Филиала на Сретенке.