Дальняя дорога

Экранизация нового романа автора «Дневника памяти» — как обычно, все очень сентиментально.

В личной жизни Софии, культурно развитой девушки (ближе к финалу ей пригодятся искусствоведческие познания), царит ни то, ни се в виде беспонтовых пьяниц-хипстеров, пока она не встречает настоящего мужчину. Люк — само собой, ковбой, вынужденный, несмотря на былые травмы, выступать за гонорар на родео-шоу, чтобы спасти от разорения свою ферму (ближе к финалу необходимость в рискованных способах заработка отпадет). Роман городской интеллектуалки и красавца прерий развивается не без осложнений, но урок любовной науки в кризисный период героям преподает случайно спасенный ими после автокатастрофы старик; он давно похоронил жену, но каждое мгновение семейного счастья помнит, будто оно было вчера. Как и толстовские счастливые семейства, романы Николаса Спаркса, современная классика сентиментальной прозы, похожи друг на друга. Это всегда истории сильных чувств, где толика горечи лишь подчеркивает сладость переживаний, а любовь без грусти — читательские деньги на ветер. Не мудрено, что регулярно поставляемые на полки книжных магазинов бестселлеры Спаркса аккуратно экранизируются («Дневник памяти», «Тихая гавань»). Освистанные критикой фильмы собирают не грандиозную, но стабильную кассу (впрочем, прошлогодний «Лучшее во мне» был близок к провалу). Новая лента построена по принципу «два в одном» (лирических линии две) и несколько более оптимистична, чем обычно. Режиссера Джона Тиллмана-младшего мы знаем и помним в первую очередь по «Военному ныряльщику».