Одержимость

Юный джазовый музыкант Эндрю чистит себя под великим трубачом Чарли Паркером и мечтает добиться таких же успехов, пополнив пантеон великих. Амбициозный замысел как будто близок к реализации: героя приглашают барабанить в оркестр при нью-йоркской консерватории, лучшее джаз-формирование в стране. Путь к триумфу оказывается хождением по мукам: методы дирижера Теренса Флетчера, бога в своем деле, оказываются вполне садистскими. С одной стороны, он становится для Эндрю едва ли не отцом (родной обывательской семье устремления сына не близки), с другой, при малейшей оплошности хлещет его по щекам — и это только для разогрева. В «Одержимости» Дэмьен Шазелл обращается к музыкальной теме не в первый раз: картина выросла из его давней короткометражки (в паузе он успел отвлечься на написание сценария к вполне дурацкому «Последнему изгнанию дьявола: второму пришествию»). «Одержимость» не чересчур увлекательна по сюжету (как те спортивные фильмы, где в финале персонажам неминуемо светит матч всей жизни). Это полуторачасовая иллюстрация анекдота про летающих цирковых лошадей («Знал бы ты, как нас колотят»). Но прекрасно сыгранная как в чисто актерском (почти магическая «химия» между героями Теллера и Симмонса), так и в музыкальном. Джаз на крови подхватывает с первых же кадров. Картина вызвала фурор на фестивале в Сандэнсе, а Шазеллу, кажется, доверят байопик Нила Армстронга.